]的诗吗?一位法国诗人。说是诗,其实却给人一种内心深处的抽象名词的罗列。他的诗偶尔会纯粹描写外在。在其笔下,那过于平淡的世界反而闪烁着一种美丽的光芒。我认为真正的诗是可以超脱一切心理现象的‐‐从感情出发的那种诗。因修饰过度而显得虚假的诗,太多了。因此,我最讨厌歌德这一类了。当然,这只是我个人的意见,如果物理诡计的结构也是单纯根据外在的物理现象来表现的话,那不就富有诗般的意境了吗?你们觉得呢?&rdo;
&ldo;搞不懂你说的话,莫名其妙。&rdo;
&ldo;不会吧?不会吧?总之,缜密的诡计确实堪称一种艺术。现在有六点了,鹫羽君的意见呢?&rdo;
&ldo;关于刚才第六点,富有诗意只是个人的感觉,我觉得范围是不是太模糊了,而且也不觉得和必然性有联系。&rdo;
&ldo;哎呀,是吗?&rdo;山根愈发靠近鹫羽,&ldo;那就把我的意见去掉吧!&rdo;
&ldo;不,没必要去掉。&rdo;鹫羽惶然说道,&ldo;那个,山根小姐,你可以往那边移一下吗?&rdo;
&ldo;请别介意。&rdo;
&ldo;当然会介意。&rdo;
&ldo;我一点都不介意。&rdo;山根抿嘴一笑,&ldo;就当没有第六点吧!&rdo;
&ldo;不过,从艺术的观点出发,我曾针对物理诡计做过观察。&rdo;
&ldo;是吗?&rdo;
&ldo;我认为推理中的梦想主义才称得上是物理诡计。梦想主义又译超现实主义,从意义上讲,更接近强现实主义。山根小姐刚刚提到的雅克&iddot;普莱维尔作为超现实主义派,曾活跃过一段时间。超现实主义是指在现实世界中混进一种凌驾现实之上的强硬现实,该手法表面上会给人一种矛盾感。只要看达利[salvadordalí(1904-1989),&ldo;超现实主义三杰&rdo;之一,和毕加索、马蒂斯齐名。
]和马格利特[renéfran?oisghisnagritte(1898-1967),比利时超现实主义画家,画风带有明显的符号语言。
]的画,就知道他们倾向的不是理论,而是一种感觉。要我说,物理诡计就是给慢慢失去现实性的推理,捅进一把名曰强现实的刀刃。&rdo;
&ldo;超现实主义是不是一种信仰,就像唯物论信仰那样?&rdo;
爱丽丝&iddot;镜城第二部分杀人事件第七章(1)
&ldo;不是的,虽然超现实主义和物质一词密不可分,但根据其现实的程度,可以添加鬼神或幻想之类元素。&rdo;
&ldo;若将之引进推理,会怎样呢?&rdo;
&ldo;就拿密室杀人来说吧,锁住的房间里面倒着一具尸体,没有犯人的身影。&lso;密室内的人&rso;就意味着&lso;犯人消失了&rso;。大多数人都将密室归类至消失诡计这一类别,若用超现实主义来看,则恰恰相反。超现实主义的术语中,有一个&lso;dépaysent&rso;,该词含有&lso;倒置&rso;的意思,据超现实主义宗师安德烈&iddot;布勒东[andrébreton(1896-1966),法国诗人、评论家,超现实主义创始人之一。
]的说法,某种感觉或物体从原处转移到其他场所时,会发生奇事‐‐发生超现实主义。这种情况就是所谓的&lso;dépaysent&rso;。马格利特是继承该理念的画家之一,看其作品就能发现这种倾向,最有名的就是他那幅巨岩漂浮的画。然则dépaysent跟密室杀人有何关联?其联系就是物体‐‐尸体的位置。一个人遇害后会变成尸体,这和动机密不可分,和犯人相辅相连。但密室是拒绝和犯人共存的舞台,就完全密封的场所而言,尸体通常无法出现,即使存在,犯人亦必须与之共处一室。然而,当尸体在密室中单独出现时,这就是一种超现实主义的奇事,超越现实的现实。要将该强现实更加鲜明地表现出来,就需要更加彻底的物质性观点。因此,物理诡计就成了首选的手法。&rdo;
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